卷十二、荷花与艺术

咏荷佳联

中华民族历史悠久，有着自成体系的独特文化传统。西方文化源于欧洲而发展到美国，东方文化源于中华而影响到日本。中国的诗文书画、戏剧音乐，无不显示出自己特有的形式与风格。而以汉字为基础的楹联则更是我国所独有的文学形式。相传五代时后蜀主孟昶以春联“新年纳余庆，佳节号长春”代替门上避邪的桃符，此为楹联之始。明初经朱元璋的提倡而始有春联。楹联也开始普及于我国社会的各个角落。帝王的宫殿，佛道的寺观，风景名胜的亭台楼阁，三教九流的招牌门面，文人雅士的厅堂书斋，寻常人家的大门厨房等，无不以楹联为装饰。

一、诗词中的联句

荷花是我国的“十大名花“之一，它与诗文书画结下了不解之缘。它在被诗词赞美的同时，也以美丽的姿态进入了楹联领域，可谓以联咏莲，珠玑纷呈。

楹联发源于诗词中的对偶句，古代咏荷诗中已经蕴含着大量咏荷佳联。如早期的“青荷盖绿水，芙蓉披红鲜”等，生动形象地描绘了荷的花叶相衬，清逸秀丽之姿。唐宋期间的咏荷名句如“花应开口迎人笑，叶自临风任意摇”，则形神兼备地刻划了荷花的神韵。“藕花深雨凉翡翠，菰蒲软风弄蜻蜓”，“两处龟巢清露里，一时鱼跃翠茎东”，则栩栩如生地描述了荷塘中活跃的小动物。“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”，这一千古传诵的名句，不但境界开阔，而且独具慧眼地描绘出了荷花的光色效应。“手栽不偿连理愿，一枝空有合欢心”，则刻划了女子对其情人眷恋羞涩、缠绵悱恻的内心世界。“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开”，荷花与少女浑然不分，诗人把花与美人视为大自然中最美好的两种物象。

下面不妨再列举一些咏荷诗词中的锦句妙联：

晋张  华：荷生绿泉中，碧叶齐如规。

北周庾信：密林障浴鸟，高荷没钓船。

          早菱生软角，初莲开细房。

南朝萧纲：荷丝傍绕腕，菱角远牵衣。

隋杜公瞻：色夺歌人脸，香乱舞衣风。

  殷英童：洛神挺凝素，文君拂艳红。

唐李  白：秋花冒绿水，密叶罗青烟。

杜  甫：竹深留客处，荷净纳凉时。

        翠干危栈竹，红腻小湖莲。

柳宗元：惊风乱飐芙蓉水，密雪斜浸薜荔墙。

      温庭筠：浓色香露里，美人清镜中。

      皮日休：向日但疑酥滴水，含风浑讶雪生香。

   宋杜  衍：晓来一朵烟波上，似画真妃出浴时。

     王安石：柳叶鸣蜩绿暗，荷花落日红酣。

     苏东坡；荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。

     岳  珂：瑶池七日来青鸟，玉镜孤奁舞翠鸾。